Sun-Kissed et Science Based: Formulations de peinture à l'huile Tri-Art

Sous leur aspect coloré et leurs textures crémeuses, les peintures à l'huile cachent une formulation fascinante qui a considérablement évolué depuis leur ascension en 15^e Europe de la Renaissance du siècle. L'huile et les pigments ne sont que le début de la fabrication de peintures à l'huile de qualité pour artistes, en particulier dans les formulations modernes. Aujourd'hui, une gamme d'huiles naturelles, d'agents de séchage et d'alkydes semi-syneétiques sont utilisés pour fabriquer des peintures à l'huile d'artistes de haute qualité.

Toutes les huiles ne sont pas égales. La plupart des huiles de nos placards sont impropres à la fabrication de peinture. S'ils étaient appliqués sur n'importe quelle surface, ils resteraient désespérément collants, sinon simplement liquides, pour toujours. Les huiles pour peinture doivent être soigneusement sélectionnées pour leur capacité à « sécher ». Contrairement aux médiums à base d'eau comme les acryliques, les huiles ne "sèchent" pas par un processus d'évaporation mais subissent une réaction chimique qui transforme l'huile liquide en un film solide. C'est en partie pourquoi les peintures à l'huile peuvent être plus pigmentées que les peintures acryliques à base d'eau - elles ne présentent aucune perte de volume au séchage, laissant la quantité maximale de liant pour retenir les particules de couleur.

Dans une bouteille d'huile se trouve un mélange de graisses appelées lipides. Les propriétés de ces lipides et de l'huile sont définies en grande partie par la teneur en composants encore plus petits, les acides gras. Vous pouvez reconnaître certaines grandes catégories trouvées sur les étiquettes nutritionnelles comme les graisses saturées, insaturées et trans. Dans les huiles siccatives utilisées pour fabriquer de la peinture, la majorité des acides gras seront insaturés, ce qui signifie qu'ils contiennent des sites chimiquement réactifs qui permettront à l'huile de subir une série complexe de réactions appelées polymérisation. En présence d'oxygène, les sites réactifs se lient lentement, transformant les molécules lipidiques fluides en un film solide formé d'un large réseau enchevêtré.

Historiquement et à ce jour, l'huile de lin continue d'être l'une des huiles siccatives les plus populaires. Il est extrait de la plante de lin, également à l'origine du lin, longtemps utilisé comme toile de peinture. Jan Van Eyck est souvent faussement crédité pour avoir inventé la peinture à l'huile au 15ème pour sa maîtrise de sa technique - finement glacis et mélangeant des couches de peinture à l'huile de lin.[je] L'huile de lin est devenue l'huile siccative la plus populaire pour la peinture car elle contient une forte proportion d'acide gras linolénique. Avec plusieurs sites réactifs, l'acide linolénique donne à l'huile de lin le taux de séchage le plus rapide de toute huile naturelle non modifiée. Les nombreuses liaisons créées entre ces acides gras créent également un film d'huile robuste et résistant. Presque chaque peinture que vous voyez conservée dans un musée pour que nous puissions en profiter doit ses remerciements à l'humble plante de lin - l'huile de lin est restée un aliment de base des œuvres sauvages de la Renaissance de Hieronymus Bosch, aux modernistes du 20^e siècle.

Malgré sa grande popularité, l'huile de lin à séchage rapide et bien a eu un hic. Même lorsqu'elle est très raffinée, l'huile reste légèrement jaune. Cela donne une légère tonalité chaude, effectuant des couleurs froides pâles comme le blanc, le jaune et le bleu. De plus, au fur et à mesure que la peinture à l'huile sèche et vieillit, elle a tendance à jaunir davantage. Historiquement, d'autres huiles comme la noix et les graines de pavot ont été utilisées pour tenter de contourner ce problème. Bien qu'elles sèchent beaucoup plus lentement, ces huiles sont également beaucoup moins jaunes au départ. Cependant, lorsqu'on les laisse sécher complètement, ces huiles traditionnelles tous produisent probablement de la peinture jaunie de manière indiscernable à l'œil humain.[ii] Lorsque vous travaillez avec ces médiums aujourd'hui, il est recommandé de ne pas les sélectionner pour leurs propriétés optiques perçues éventuellement obsolètes, mais pour leurs caractéristiques de manipulation classiques et leur temps de séchage.

À la recherche d'huiles alternatives non jaunissantes, des huiles ultra pâles comme l'huile de carthame et de tournesol ont été introduites dans les peintures à l'huile des artistes au cours des années 1960.

Les raisons du jaunissement des huiles restent très insaisissables, mais les huiles contenant moins d'acide linolénique comme le pavot, le carthame et le tournesol auront tendance à rester légèrement plus incolores en vieillissant,[iii] avec des études montrant que le carthame reste le plus fidèle à la couleur.[iv] Tri-Art est allé jusqu'au bout pour formuler sa gamme de peintures à l'huile modernes à base d'huile de tournesol. Huile de tournesol ne contient presque pas d'acide linoléique et est l'huile siccative la plus pâle actuellement disponible (plus pâle que le carthame). Pas seulement blanc, mais la majorité de la gamme d'huile a été formulée avec de l'huile de tournesol pour assurer la pureté de la couleur hors du tube et au fil du temps.

Parce que ces huiles modernes ultra pâles manquent d'acide linolénique, elles sont également extrêmement lentes à sécher, voire pas du tout. L'huile de tournesol contient également des tocophérols antioxydants qui inhibent davantage le processus de séchage qui nous permet de transformer l'huile en peinture.[dans] Afin de capitaliser sur ces huiles ultra-incolores un autre additif est nécessaire : un siccatif.

Depuis sa montée en popularité au 15^th siècle, les artistes ont augmenté leurs peintures à l'huile avec des additifs comme des cires, des résines, des solvants et des agents de séchage. Les agents de séchage aident à accélérer le processus des huiles à séchage lent et aident à garantir que les empâtements peints en épaisseur sèchent à travers. Ils agissent en catalysant la réaction de polymérisation du milieu pétrolier.

Historiquement, les pigments au plomb favoriseraient un séchage très efficace. Toute zone de peinture pouvant inclure une teinte blanche bénéficierait grandement d'une petite quantité de ce pigment qui non seulement accélérerait le séchage, mais créerait également un film de peinture incroyablement durable et durable. D'autres options comprenaient le zinc, sous forme de vitriol blanc (sulfate de zinc) et de verre dépoli, contenant des ions calcium et magnésium. Ces options sont incolores et peuvent être utilisées pour formuler n'importe quelle couleur de peinture. Par exemple, ces séchoirs se trouvent tous deux dans les riches violets de la robe de l'homme dans Jan van Eyck's Portrait d'Arnolfini (1434). Le maître peintre vénitien Titien utilisera plus tard du vitrol blanc dans ses Portrait d'une dame (1510-12) pour accélérer le séchage de ses couches d'apprêt et des couleurs noires à séchage notoirement lent. Vers le 18^th et 19^th Le vitriol blanc du siècle était un siccatif populairement mentionné dans les manuels et catalogues de peinture des artistes.[nous]

Le zinc et le calcium présents dans le vitrol blanc et le verre en poudre restent populaires dans la formulation des siccatifs aujourd'hui, mais le cobalt est de loin l'agent de séchage le plus populaire. Historiquement, le cobalt pouvait être ajouté à la peinture sous forme de smalt - un verre bleu coloré par le cobalt.[dans] Aujourd'hui, les savons métalliques au cobalt sont utilisés avec une efficacité inégalée. Ils font que le film de peinture sèche rapidement au toucher – même parfois trop rapidement. Le zinc est ajouté pour ralentir l'action du siccatif au cobalt et permettre à la peinture de sécher uniformément à travers l'épaisseur du film, empêchant le froissement de la surface. Des ajouts supplémentaires de calcium peuvent contribuer à d'autres caractéristiques telles que la dureté et la brillance.[viii] La recherche a montré que de petites quantités de siccatifs au cobalt sont nécessaires pour catalyser le séchage de la peinture à l'huile, et les résultats semblent stables sur le long terme.[ix]

Tri-Art's tire pleinement parti des caractéristiques ultra-incolores de l'huile de graines de tournesol en utilisant ces siccatifs pour créer une peinture à l'huile qui sèchera en un film de peinture stable et durable. Cela fournit le support idéal pour mettre en évidence les pigments de la meilleure qualité Tri-Arts comme le rouge de quinacridone. Chez Tri-Art, toutes les couleurs à l'huile sont formulées selon une qualité d'artiste professionnel, ce qui signifie que la charge de pigment la plus élevée possible a été équilibrée avec d'excellentes qualités de manipulation. Cela donne à chaque couleur sa saturation maximale et une texture crémeuse pour compléter le médium cristallin à l'huile de tournesol. Des artistes comme Tylor McNeil ont capitalisé sur cette couleur brillante dans des œuvres comme XIV (Série Rose). La clarté de la peinture à l'huile de tournesol de Tri-Art devrait garantir que la palette pastel de McNeil reste légère et lumineuse pour les décennies à venir.

Pour le peintre moderne, le choix des pigments est désormais presque infini. Tri-Art a formulé une gamme de peintures contemporaines pour le peintre à l'huile qui cherche à élargir sa palette au 21^st siècle. Les couleurs iridescentes et interférentielles sont disponibles dans le prédécesseur moderne de la peinture à l'huile, l'alkyde. Vu ici dans le travail de Kim Dorland, un pigment spécial, l'oxyde de fer micacé, en résine alkyde crée un subtil chatoiement séduisant aux éléments gris-noir.

En modifiant une huile siccative comme les graines de lin avec une résine polyeSter, de la chaleur et du glycérol, un nouveau produit eSt formé. Alkydes sont similaires à l'huile dans leurs qualités de manipulation, mais sèchent plus rapidement que l'huile, souvent en raison de l'ajout d'un siccatif chimique dans leur formulation. Comme les huiles siccatives traditionnelles, l'alkyde sèche via un processus de polymérisation oxydative.[X]

Les alkydes étaient les 20^th solution du siècle aux difficultés de travail des peintures à l'huile traditionnelles - elles étaient et reStent l'un des médiums de peinture les plus importants du 20^th et 21^st siècle. Syneétisées pour la première fois dans les années 1920, les conceptions initiales des alkydes étaient difficiles à travailler et généralement impopulaires. Il a été utilisé principalement comme revêtement automobile de second ordre et plus tard dans les années 1940 pour recouvrir les machines de guerre. À la fin de la décennie, les usines de peinture et de produits chimiques en temps de guerre excédentaires devaient développer de nouvelles formulations de peinture plus conviviales si elles voulaient survivre sur un marché civil. Au cours des années 1950, des formulations faciles à appliquer à base d'huile de soja et de graines de coton bon marché ont rendu les peintures alkydes incroyablement populaires en tant que peinture d'intérieur abordable. Auparavant, les peintures de maison étaient souvent à base de résine à l'huile et appliquées par des peintres-décorateurs embauchés. Avec l'avènement des peintures alkydes pour la maison, l'ère DYI de la décoration intérieure a vraiment commencé.[XI]

Les peintures alkydes sont rapidement devenues populaires auprès des artiStes, même si elles n'étaient pas deStinées à un tel usage.[XI] On pense que Picasso a expérimenté les peintures alkydes dès 1932.[XI] D'autres incluent Franck Stella et plus tard Jackson Pollock. Les premiers alkydes étaient disponibles sous forme de peinture d'intérieur et de revêtements induStriels, ce qui signifie qu'il s'agissait de peintures fluides et fluides.[xiv] Ce flux était convoité par les peintres moderniStes qui cherchaient à éviter les anciennes méeodes de peinture à l'huile avec des pinceaux et des palettes, peignant plutôt des champs de couleur plats qui allaient caractériser le mouvement artiStique du milieu du siècle en Amérique du Nord.

Comme les acryliques, les alkydes ont parcouru un long chemin depuis leur conception initiale. Les alkydes de qualité artiStique ne seront pas introduits avant les années 1970. Contrairement aux premières peintures alkydes induStrielles pour voitures et maisons, les formulations d'artiStes comme les alkydes de la meilleure qualité de Tri-Art sont formulées pour être presque sans solvant et transparentes après séchage. La silice fumée eSt la mise à jour moderne du verre en poudre qui donne aux alkydes Tri-Art leur texture crémeuse et corsée.

En 1434, Jan Van Eyck peint L'Annonciation en utilisant le médium qu'il a perfectionné - les couleurs à l'huile de lin. Le plumage prismatique des ailes de l'ange allait devenir une caractériStique populaire du 15^th peinture dévotionnelle néerlandaise du siècle. L'effet coloré qu'il a représenté trouve maintenant un antécédent moderne dans les pigments à effet des huiles et alkydes d'artiStes modernes comme les meilleures huiles et alkydes d'artiSte Tri-Arts. Les formulations de peinture ont considérablement évolué depuis que van Eyck a mis son pinceau sur une palette, mais les artiStes désirent créer avec les couleurs luxuriantes et richement saturées de l'huile.

[je] E Melanie Gifford, 'L'Annonciation de Washington de Van Eyck : Preuve technique pour le développement iconographique', Le bulletin d'art, 81.1 (1999), 108–16 .

[ii] Sarah Sands, 'Sur le jaunissement des huiles', Juste peindre, 2019 [consulté le 30 novembre 2020].

[iii] L K Cairns et P B C Forbes, 'Insights into the Yellowing of Drying Oils Using Fluorescence Spectroscopy', Sciences du patrimoine, 8.1 (2020), 59 .

[iv] Sables.

[v] Francesca Caterina Izzo, "Peintures à l'huile des artistes du 20e siècle : une étude physico-chimique", éd. par Guido Biscontin (Venise : Université Ca' Foscari de Venise, 2011).

[nous] Marika Spring, 'Nouvelles perspectives sur les matériaux des peintures néerlandaises des XVe et XVIe siècles à la National Gallery, Londres', Sciences du patrimoine, 5.1 (2017) .

[dans] Bruno Mühlethaler et Jean Thissen, 'Smalt', dans Pigments d'artistes: un manuel de leur histoire et de leurs caractéristiques . 2ieme volume (Washington DC : National Gallery of Art, 1993).

[viii] Zeno W Wicks Jr., 'Huiles de séchage', Église‐Autre Encyclopédie de la technologie chimique, Ouvrages de référence majeurs, 2002 .

[ix] Rosario Llamas Pacheco et Amparo Torrente Casado, 'Médiums et siccatifs dans la peinture à l'huile actuelle : un examen de leur utilisation et de leur comportement', Conserver, n°17, 17, pp.79-93, 8 photos, 6 tableaux, 19 notes, bibliog.

[X] Remy van Gorkum et Elisabeth Bouwman, 'Le séchage oxydatif de la peinture alkyde catalysé par des complexes métalliques', Examens de la chimie de coordination, 249.17 (2005), 1709–28 .

[XI] Harriet Standeven, '"Cover the Earth": A History of the Manufacture of Household Gloss Paints in Britain and the United States from the 1920s to the 1950s', in Peintures modernes découvertes : comptes rendus du symposium sur les peintures modernes découvertes (Los Angeles : Getty Conservation Institute, 2007).

[XI] Harriet Standeven, '"Cover the Earth": A History of the Manufacture of Household Gloss Paints in Britain and the United States from the 1920s to the 1950s', in Peintures modernes découvertes : comptes rendus du symposium sur les peintures modernes découvertes (Los Angeles : Getty Conservation Institute, 2007).

[XI] Francesca Cappitelli et Fotini Koussiaki, 'THM-GCMS and FTIR for the Investigation of Paints in Picasso's Still Life, Weeping Woman and Nude Woman in a Red Armchair from the Tate Collection, London', Journal de pyrolyse analytique et appliquée, 75.2 (2006), 200–204 .

[xiv] Apprenant.